山的那邊還是山

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小白

                                                                  一
 
        吉吉头一回到藤田嗣治家的时候实际上是光着身子的。表面上看她的大衣下面有红色的裙摆，可她一到房间里就脱了大衣，里面什么都没穿，裙摆是假的，那只是一块红布，用别针钉在大衣底下。藤田上前几步，盯着她看了半天，说了一句：

        "没有汗毛？"

        "你画着画着，它就长出来了。"吉吉一边逗着日本人，一边随手拿起桌上的铅笔，在身上画了几根汗毛。

        当天晚上藤田心痒难熬，第二天一早就到洛东达等吉吉，一定要让她做他的模特。吉吉答应了。藤田模仿马奈那幅著名的"奥林匹亚"画了一幅"裸卧的吉吉"，1922年的秋季沙龙展上，这幅画大出风头，后来卖了8000法郎。

        画面上的吉吉身体出奇洁白，藤田就象所有的亚洲人一样，偏爱洁白的女人,他甚至给他的女朋友露西起了一个昵名，叫瑶姬（youki），意思是玫瑰雪，而且画了一幅名叫"雪天使瑶姬"的画，画面上的瑶姬也通体雪白。据说藤田为了取得洁白无暇的色调，把牡蛎壳磨的粉调制到颜料中。

        吉吉身上几乎没有汗毛，藤田就象古代日本画家那样，细致的勾勒出吉吉腋下和阴阜上的毛发。黑是黑，白是白，颠覆了从古希腊以来就有的，那种认为女性体毛难看的视觉观念。轻轻的刺激了一下巴黎人。

                                                                 二
 
        吉吉出生在勃艮第的塞纳－夏狄戎（Chatillon-sur-Seine），母亲是个铁路工人的女儿，吉吉是私生女。外祖母家里很穷，母亲又在巴黎打工，吉吉小时候一直饱一顿饿一顿。12岁那年她到巴黎。一开始在面包店里干活。因为跟店里的小伙计在铺子后面又亲嘴又乱摸，再加上小小的年纪就开始化妆，老板娘看了心里很不舒服，把她赶跑了。

        从此吉吉在街头找生活。有时候她找不到地方睡觉，就到街上结识的女友家混一宿。有一次正好碰上爱娃的男友晚上来，这个科西嘉工人带来一根香肠和几个法郎，吉吉只好跟她们俩挤一个床。床太小，吉吉坐在床角看了全过程，一边吃着香肠，一边心里想，这事儿也没什么大不了。

        吉吉知道怎样赚钱了，她到斯特拉斯堡大街找醉汉，2块钱可以看一看，5块钱可以摸摸乳房，再多的话就随便做什么了。

          馆里面有许多好脾气的艺术家，碰到卖给杂志一幅画或者一首诗，他们就可以请整个酒馆的人喝酒。脾气不好的时候，吉吉也总有法子让他们消消火。她的运气也是好，碰到了好心的苏丁（Chaim Soutine），苏丁让她住到家里，又把她介绍给很多画家做模特。

        吉吉原本名叫Alice Prin，吉吉这个名字是一个画家男朋友给起的，说是她名字的希腊语发音。吉吉很有可能上当了，这个画家本来就不是希腊人，他是一个波兰人。Kiki这个名字多半是他跟吉吉开玩笑，因为在法国南方，或者西班牙，差不多那个时候，kiki是一种在小酒馆或者床上说的名词，有时候指男人的那玩意儿，有时候又指女人的下面，看语境。可吉吉喜欢这个名字，后来她就一直用了。

        吉吉会唱歌。晚上总在蒙巴纳斯的赛马师夜总会（Le Jockey）表演，她喜欢挑那种色情小调来唱，德斯诺斯（Robert Desnos）有好几首色情诗是她常唱的。吉吉的嗓音懒洋洋的，伴奏的手风琴声音也是懒洋洋的，可观众的兴致却会越来越高。等到观众的情绪被她的歌声撩拨到最高点时，吉吉就会叫来德斯诺斯的情人，体操教师泰莱丝，泰莱丝扶着吉吉，她就当众表演倒立，这会让整个夜总会发疯了的，因为吉吉向来不穿内裤，裙子底下只有一双黑色的长统袜。有人问她为什么不穿内裤，她就回答说："因为酒馆里没有女士用的洗手间，她只好不穿内裤，可以象男人那样站在大街上pipi。"
                                                                 三

     立体派、未来派、达达主义、然后又是超现实主义，老的一代功成名就，又换了新的一拨年轻人，总是提出新的宣言，莽撞的年轻人结伙打天下，左岸艺术家们也有点象黑社会。等到中年以后，他们都会变成资产阶级，购置房产和跑车，可年轻时他们都曾骚动不安，天天泡在小酒馆里喝酒喧闹，累了就到后面的暗室里打个盹，或者找个女人厮混。小圈子都有自己的一套规则，他们的规则中有一条：你们可以为女人打架，但不可以为女人反目。所以女人们可以在他们之间交换，她们的身体可以象货币一样流通，藤田的瑶姬后来跟德斯诺斯住到了一起。聪明一点的女人，比如吉吉，可以跟他们中的所有人睡觉。你可以把吉吉看成是他们的寄生虫，也可以把她看成他们的缪斯。

      吉吉跟基斯林住在一起的时候，基斯林就给她画像。虽然两个人都是火爆脾气，一天要吵三次架，可基斯林仍然把她画的那么甜美，又黑又大的眼睛，白白的肤色。因为他第一次遇见吉吉时，吉吉静静的坐在那里，打补丁的围巾、男式礼帽、大头鞋，基斯林对洛东达的利皮恩大爷说：“这个新来的婊子是谁？”吉吉也没光火，只是静静的坐在那里，基斯林逗她乐子，不停的辱骂她，整个酒馆都笑了起来。可吉吉只抽出一根火柴，点燃、吹灭，然后用烧出的黑灰涂抹眉毛。

      基斯林对吉吉的身体想必很惊讶，她是那种骨架小小的女人，穿着衣服显得身材纤弱，脱下衣服圆润丰腴。基斯林后来终究换了模特，也换了情人，他习惯早上九点开始画画，吉吉每天晚上都要在酒馆玩乐，有时甚至一直闹到天亮。他们俩天天要吵架，三个月后，他们俩就分手了。

                                                                四

      路易士·阿拉贡的日记中记载了这样一件秘辛。一天，超现实主义者们照例在蒙马特的电台咖啡馆聚会。商量有关布鲁塞尔的同仁杂志《变化》即将面临破产的事情，众人一筹莫展，最后阿拉贡建议出一期特刊，内容要很“特别”的那种。

      那天下午，阿拉贡过塞纳河来到蒙巴纳斯。他走进幽谷街曼雷的工作室，对曼雷讲了那本杂志的状况，说为了摆脱困境，考虑出一期内容特别的特刊，需要曼雷提供几幅照片做插图，放在他跟佩雷合作的诗歌边上，超现实派的诗人们工作方法与众不同，他们习惯于多人协作，对于他们来说，写诗是种手工劳动。阿拉贡举了一段诗歌做例子：

  少女们，掀开裙，

  躲进树丛摸下边

  或者藏在博物馆

  太阳神的雕像后

  她的妈妈也在那

  神的棍棍长又大

  她的丈夫没法比

  妈妈看了心幽幽。

      曼雷明白他要什么，他拉开小抽屉，扔给阿拉贡一捆照片，阿拉贡一眼就认出照片上的人，那男人又苍白又多毛，正是曼雷本人。而那一弯红唇，画成弓形，闪耀着湿润的光泽。蒙巴纳斯任谁都认得，它属于曼雷的女朋友吉吉，照片上那嘴唇正含着曼雷的阳物。他又抽出另一幅，却是吉吉著名的大屁股，绷满整个画面。

      诗歌和照片被印了出来。标题叫“异想天开1929”,戏仿了日历的形式。诗歌被一分为四，每一节代表一个季节，每节开头都有曼雷的照片。出于某种超现实主义的理由，阿拉贡和他的同伴们认为冬天适合背后，秋天嘴唇较美，而春天和夏天最好做做传教士。

      杂志私底下印了500份，不料运到法国时被海关没收。谁知这个正是佩雷的花招，佩雷头发乱蓬蓬，却机灵的很。他存心让海关没收了一批，暗中早就准备好了另一批，一天放出几本，一时间好象奇货可居，巴黎地下书市上“1929”的价格猛升。时至今日，这本杂志在欧美善本旧书铺里已能买到5000美元。

     1996年，麻省理工的一个教授把这本杂志翻译成英语，却被英国海关和国税局判定为淫秽，禁止输入英国口岸。好玩的是一向色情尺度较为严格的美国，却因为有一位法官判定它“确确实实”是一部艺术作品，因而得以行销。

      在曼雷的镜头下，吉吉的身体是色情的，然而却是快乐的、挑逗的。不象二战以后的摄影家们，比如荒木和纽顿，他们的色情中，有一种冷漠，令人伤心。也不象后来的女性主义摄影，她们的色情是挑衅的，是对凝视者的冒犯。

                                                               五

      曼雷是在一个小酒馆把吉吉拣回家的。当时吉吉正在跟酒保吵架。那个酒保要吉吉离开，因为她没有戴帽子。二十年代的妇女们与今天不同，她们要解放的是头发而不是乳房。报纸上常常有关于短发与帽子的讨论，语气往往令人浮想联翩。吉吉剪了短发，不戴帽子的样子，让酒保觉得“有可能跟妓女搞混了”。吉吉大发脾气，说她不光没帽子，也没有裤子，她有魅力，可不拿那个换钱。曼雷为她解了围。

      后来她们一起看电影。电影院里曼雷一直抓着吉吉的手。曼雷说想为吉吉画像，可说他不一定能画好，因为头一回看到吉吉的身体时，也许会慌乱，吉吉说挺正常，好多画家都这样。第二天，吉吉来到曼雷的旅馆房间，进门就脱的赤条条，曼雷拍了几个镜头，让吉吉第二天来看效果，吉吉来了，这一次她脱光以后直接扑向曼雷，一扑扑了六年。

      他们俩相亲相爱，可就是动不动吵架。吉吉虽然同曼雷在一起，可也偶尔跟其他男人睡觉，一个墨西哥的部长天天在夜总会等她，她却跟一个美国男人跑了一趟纽约。曼雷得了性病，就要吉吉体检，说一定是她传给他的。吉吉也不喜欢曼雷有那么多的女模特。尤其不喜欢那个李·米勒。那个长的象个男孩的李·米勒,性格果断，人又聪明，曼雷迷上了她。天天让她跟在身边。吉吉不喜欢李·米勒，常常为她跟曼雷打架，李·米勒却说：“吉吉象个瞪羚，肤色那么好，你可以把她装扮成任何模样。”这话透着聪明，透着她比吉吉高一筹，李·米勒就用这种话轻轻松松的对付吉吉的嫉妒。

      曼雷跟吉吉好上以后，租了一套带浴室的公寓，吉吉如今也天天泡几个小时浴缸，不愁吃不愁喝，她慢慢发福了。可她仍然不喜欢曼雷给她买的高档衣服，发起火来就用剪刀剪掉曼雷给买的裙子，说她就是不喜欢高档货。  

                                                              六

      其实是曼雷最了解吉吉的身体，他的相机下，吉吉裸的旁若无人。吉吉是古中国春册中的女人，她们腿儿短短，大腿以下骤然变细，直到脚踝，轻轻一顿，收梢在小脚上；吉吉是日本Shunga画中的女人，所以藤田把她纺锤般的体形曲线，画的流畅光滑，象水里的鱼；吉吉也是欧洲色情版画中的女人，身体只是一味的丰腴，浑身上下好像只有脚踝那里有根细细的骨。吉吉乳房小小，屁股却大，迥然不同于时髦风尚。巴黎上流社会的风气，此时渐以纤瘦为美，就象那个可可香奈尔，或者曼雷的李·米勒。BBC的学者说，那是因为人类百万年以来的食物匮乏状况，到了二十世纪被改变。时尚杂志则说，那是保养和锻炼的效果。吉吉可不在乎那一套，她照样放浪形骸、夜夜笙歌，吉吉的身体是平民的、波希米亚的，是地下平版印刷品的，看起来也会是一种“日用”的。

      吉吉终于离开了曼雷，她跟亨利·布罗卡结了婚，亨利是个会画画的记者，在巴黎办了好几份报纸，算是个有钱人。吉吉渐渐老了，天天晚上到酒馆胡闹，这样的生活渐渐觉得有点累。

      于是吉吉开始画画，虽然她的画很稚嫩，运用颜料的方法有点象广告印刷品，但她的名气大，几次画展都卖出不少。她画巴黎的大街，画马戏团、教室、花店，虽然技巧幼稚，可趣味盎然。吉吉本来就是一个滑稽爽朗的人，所以她的画也跟她的人一样，有时候她画的很色情，调侃她和她的男人们。有一幅画她画了一个水手，提起脚来正准备脱鞋上床，床上坐着一个女人，浑身上下就穿着一双黑色长统袜，那样子就象吉吉本人。一条内裤静静的挂在画面正中的椅子背上。

      有一幅吉吉早年画的素描更逗趣，画面上是两个男人和一条狗，两个男人的腰上直直冲着两管大阳具，好像两门大炮一样，而且他们正用两门大炮架起一道栏杆，用鞭子赶小狗做跳高。

      吉吉又写了一本自传，书里记录了她又放浪又快乐的生活。这本书的英译本1930年在巴黎出版，序言的作者是那个海明威。